Beautiful Cynicism III

Baise m’encor, rebaise-moi et baise;
Donne m’en un de tes plus savoureux,
Donne m’en un de tes plus amoureux:
Je t’en rendrai quatre plus chauds que braise.

Louise Labé, Baise m’encor, rebaise-moi et baise
—–

L’amour n’est pas forcément un sentiment réciproque. L’amitié au contraire, me semble-t-il, requiert toujours de la réciprocité. Je ne puis être l’ami de quelqu’un qui n’est pas mon ami.

Francesco Alberoni

I officially declare it to be Bedtime. Bonne nuit.

Notre rire le plus sincère
De souffrance est toujours chargé;
Nos chants les plus exquis
Sont les plus désolés.

Percy Bysshe Shelley
—–

Photo: ideal-group.org

Voilà, ceci est la 215ème note! Évidemment j’écris beaucoup (un peu trop souvent, peut-être?) car il me semble que je fêtais mon 102ème note à la fin de janvier… Oh well. Tant pis…

En tout cas, merci à vous pour vos visites. Even if you are a rather silent lot!

Et puis, c’est oublié.
Ai-je pensé, vraiment, ces choses-là?
Bon soleil, te voilà
Sur les bourgeons poisseux qui vont se déplier.

Le miracle est partout.
Le miracle est en moi qui ne me souviens plus.
Il fait clair, il fait gai sur les bourgeons velus;
Il fait beau – voilà tout.

Je m’étire, j’étends mes bras au bon soleil
Pour qu’il les dore comme avant, qu’ils soient pareils
Aux premiers abricots dans les feuilles de juin.

L’herbe ondule au fil du chemin
Sous le galop du vent qui rit.
Les pâquerettes ont fleuri.

Je viens, je viens! Mes pieds dansent tout seuls
Comme les pieds du vent rieur,
Comme ceux des moineaux sur les doigts du tilleul.

(Tant de gris au-dehors, de gris intérieur,
De pluie et de brouillard, était-ce donc hier?)

Ne me rappelez rien. Le ciel est si léger!
Vous ne saurez jamais tout le bonheur que j’ai
A sentir la fraîcheur légère de cet air.

Un rameau vert aux dents comme le “Passeur d’eau”
J’ai sans doute ramé bien des nuits, biens des jours…
Ne me rappelez rien. C’est oublié. Je cours
Sur le rivage neuf où pointent les roseaux.

Rameau vert du Passeur ou branche qu’apporta
La colombe de l’Arche, ah! la verte saveur
Du buisson que tondra la chèvre aux yeux rêveurs!

Etre chèvre sans corde, éblouie à ce tas
De bourgeons lumineux qui mettent un halo
Sur la campagne verte – aller droit devant soi
Dans le bruit de grelots
Du ruisseau vagabond – suivre n’importe quoi,
Sauter absurdement, pour sauter – rire au vent
Pour l’unique raison de rire… Comme Avant!

C’est l’oubli, je vous dis, l’oubli miraculeux.
Votre visage même à qui j’en ai voulu
De trop guetter le mien, je ne m’en souviens plus,
C’est un autre visage – et mes deux chats frileux,
Mon grand Dikette-chien sont d’autres compagnons
Faits pour gens bien portant, nouveaux, ressuscités.

Bon soleil, bon soleil, voici que nous baignons
Dans cette clarté chaude où va blondir l’été.

Hier n’existe plus. Qui donc parlait d’hier?
Il fait doux, il fait gai sur les bourgeons ouverts…

Sabine Sicaud, Printemps

I would like to watch you
sleeping,
which may not happen.
I would like to watch you,
sleeping. I would like to sleep
with you, to enter
your sleep as its smooth dark wave
slides over my head

-Margaret Atwood, Variation on the Word Sleep

I want you to know
one thing.

-Pablo Neruda, If You Forget Me

Le silence est comme le vent: il attise les grands malentendus et n’éteint que les petits.

-Elsa Triolet
—–

“C’est dans la rosée des petites choses que le coeur trouve son matin et se rafraîchit.”

-Khalil Gibran

Qu’as-tu? pauvre amoureux, dont l’âme demi morte
Soupire des sanglots au vent qui les emporte.
N’accuse rien que toi. Ton mal est ton désir,
Et ce dont tu te plains, est ton propre plaisir.
Tu n’as autre repos que ce qui te tourmente,
Et t’éjouis au mal dont tu vas soupirant,
Buvant ce doux-amer qui t’enivre et qui rend
Ton plaisir douloureux et ta douleur plaisante.

Antoine de Chandieu, Qu’as-tu pauvre amoureux

Ô mélodie de la sève
qui dans les instruments
de tous ces arbres s’élève -,
accompagne le chant
de notre voix trop brève.

C’est pendant quelques mesures
seulement que nous suivons
les multiples figures
de ton long abandon,
ô abondante nature.

Quand il faudra nous taire,
d’autres continueront…
Mais à présent comment faire
pour te rendre mon
grand coeur complémentaire?

Rainer Maria Rilke, Printemps

L’âme ne frémit plus chez ce vieil instrument;
Son couvercle baissé lui donne un aspect sombre;
Relégué du salon, il sommeille dans l’ombre
Ce misanthrope aigri de son isolement.

Je me souviens encor des nocturnes sans nombre
Que me jouait ma mère, et je songe, en pleurant,
À ces soirs d’autrefois – passés dans la pénombre,
Quand Liszt se disait triste et Beethoven mourant.

Ô vieux piano d’ébène, image de ma vie,
Comme toi du bonheur ma pauvre âme est ravie,
Il te manque une artiste, il me faut L’Idéal;

Et pourtant là tu dors, ma seule joie au monde,
Qui donc fera renaître, ô détresse profonde,
De ton clavier funèbre un concert triomphal?

Émile Nelligan, Vieux piano

Photo: franklinbowlesgallery.com, The Angels of the Rebirth

“In order to acquire a growing and lasting respect in society, it is a good thing, if you possess great talent, to give, early in your youth, a very hard kick to the right shin of the society that you love. After that, be a snob.” -Salvador Dalí

This Dalí exhibition had been at the local art gallery since October, and I finally managed to see it this weekend – its last weekend; I am so glad I did.
I had seen pictures of a few of the prints online over the years, but never bothered to read the story behind them. Very different from but not wholly unlike the rest of his oeuvre, The Aliyah Suite is a collection of paintings commissioned to commemorate the 20th anniversary of the independence of the State of Israel. Most of the 25 paintings are linked to a line or verse from the Old Testament.
Anyone expecting to see Persistence of Memory or The Metamorphosis of Narcissus or any of his other more famous surrealist works would have been disappointed; The Aliyah Suite is quite different – Dalí himself described the paintings as “classical” in style. (There was a wonderful quotation about this in the gallery; alas, I forgot to write it down and cannot find it anywhere. It was about how one couldn’t remain a surrealist forever, that one had to change one’s style to something more classic before death, lest surrealism be one’s only legacy…) However, although thematically and stylistically different, the images in this collection still retained the essence of Dalí. One could see echoes of his more “traditional” works (“traditional” in this case meaning his usual brand of surrealism): in the shading of the breasts in “Return Oh Virgin of Israel”, the watery strokes in “The Price: Bereavement” (one of my favourites in the collection), the bold detail of “Orah, Horah”. At first glance, most of the images don’t look very Dalí-ish, but upon closer inspection, one sees his personality woven throughout each one.
The paintings blended images of beauty, freedom, nationalism, death, oppression, sacrifice, and independence. The Star of David was a recurring symbol, as was the presence of blood. Many paintings focussed on the horror and tragedy of the Holocaust, with swastikas, barbed wire, and blackness taking up much of the paintings. But there were other, very positive paintings as well, depicting life after independence – men fishing in the sea, women harvesting grapes, children among angels under the sun.
Overall, a moving series of paintings blending beauty with devastation, hope with despair.

Voici donc les longs jours, lumière, amour, délire!
Voici le printemps! mars, avril au doux sourire,
Mai fleuri, juin brûlant, tous les beaux mois amis!
Les peupliers, au bord des fleuves endormis,
Se courbent mollement comme de grandes palmes;
L’oiseau palpite au fond des bois tièdes et calmes;
Il semble que tout rit, et que les arbres verts
Sont joyeux d’être ensemble et se disent des vers.
Le jour naît couronné d’une aube fraîche et tendre;
Le soir est plein d’amour; la nuit, on croit entendre,
A travers l’ombre immense et sous le ciel béni,
Quelque chose d’heureux chanter dans l’infini.

-Victor Hugo, Printemps